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  十指不(bù)沾阳春水下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思是“十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思(sī)

  “十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘(liú)希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥(é)娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极(jí)变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用(yòng)于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有复叠的(de)对仗(zhàng)句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后(hòu)总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的(de)音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下(xià)一(yī)句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回(huí)合青云(yún)外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用(yòng)上,穷极变(bi1兆欧等于多少千欧,1兆欧等于多少欧姆单位换算àn)化,尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的(de)是叠(dié)首换(huàn)尾(wěi)的排比句式,一(yī)般用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫(cuò),又造(zào)成重(zhòng)复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一(yī)种明(míng)珠(zhū)走盘(pán)的音情(qíng),为这(zhè)首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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